4月30日，電影《命中罪愛》已經可以在多家正版視頻平台觀看。這部電影院线上映於2025年的4月12日，只取得了131.5萬元的票房。該片由張靜初、蘆芳生等演員主演。這個票房，確實有點低。目前，豆瓣方面因爲參與打分的人太少，也沒有开出評分來。
《命中罪愛》這部電影全片觀看完畢之後，我的個人觀感是，該片其實是有可能成爲一部佳作的，但是，這種犯罪懸疑敘事的手法，削弱了影片的力量感。咱們當下，很多文學小說和影視劇作品，爲了所謂的商業化，都喜歡搞犯罪懸疑敘事。殊不知，這種敘事，一定程度上喧賓奪主了，造成核心內容被邊緣化了。
拿《命中罪愛》這部電影爲例。它講了一個什么故事呢？小城當中，接二連三的發生命案，拜把子兄弟仨，相繼死去。警方抽絲剝繭，最終鎖定了殺人真兇，竟然是一個賣肉的。影片繼續講，原來賣肉的男人和受害者的女人有那啥關系。再繼續，還有更多悲劇。女主被輪流那啥過，犯罪分子沒有抓到。但是，女主婚後發現，自家男人，就是當年的罪犯。
這么講故事，噼裏啪啦的，是挺犯罪懸疑的。但是，這種犯罪和懸疑，削弱了這個故事真正的核心——女主角（女主人公）在被輪那啥之後，對她的靈魂造成了無比的傷害，這種傷害，在她和男主之間蔓延，最終是如何釀成了男主要手刃當年犯罪分子的。這才是最硬核的內容。而這些內容，因爲犯罪懸疑敘事的原因，被喧賓奪主，被一帶而過了。
咱們這些年，無論是文學小說，還是影視劇作品，都喜歡打着犯罪懸疑的路子，講所謂的人性故事，但最終的結果往往是，犯罪懸疑，大於了故事內核和人性內核本身。技術大於了故事核心。這一問題，不光是《命中罪愛》的，很多犯罪懸疑類的影視劇作品，都是如此。觀衆們、讀者們，估計快要厭煩了。
《命中罪愛》有原著小說。其原著小說，也是按照犯罪懸疑的路子寫的。咱們當下很多青年作家們，都是一腦門子的市場。按照犯罪懸疑的路子寫，其實就是想更容易賣掉小說的影視化改編權，更容易賺錢。但是，這種犯罪懸疑的筆法，是傷害了嚴肅文學本身的。我們不妨換一個思路，重新想這個故事。
如果《命中罪愛》這個故事，不用犯罪懸疑的方式講，而是依照時間順序，平鋪直敘，是不是更具備震撼力呢？
男女主角相愛了，但是女主角的媽媽嫌棄男主角只是一個高中老師，沒前途，所以女主媽媽不同意他們相愛。在這種情況之下，男女主角要私奔。可是，私奔當晚，他們遭遇了壞人。三個壞人，把男主角打趴下之後，开始輪流侵害女主角。男主角像《第二十條》當中潘斌龍角色那樣，看着這一切發生，不敢反抗。
遭遇了這件事情之後，女主角心理有了陰影，男主角也被周邊人唾棄。最終，男主角丟掉了教師的工作，進入屠宰場，希望通過屠宰場的工作來歷練自己。女主角則在母親的安排下，嫁人。可誰知，嫁人當晚，鬧洞房的時候，女主角蒙着眼聽出了不對勁兒。她嫁的這個人，就是當年侵害她的那個人，並且，她的兩個盟兄弟，也侵害了她。
女主角又和男主在一起廝混，並且拒絕給自家男人懷孩子。男主角开始策劃並且殺害了這仨曾經的犯罪分子。最後那個，女主的男人，則是女主角自己搞掉的。兇殺案，到此結束。該坐牢的坐牢，該早登極樂的，早登極樂。
這個故事，如果用正敘的方式，可能出來的震撼力更大。而且，故事可以用更多的內容去呈現，男女主角在情感上的轉變過程，男主角如何從不敢自衛，到敢於復仇。這個過程，其實才是這個故事的核心重點。扔掉這個重點，只講犯罪懸疑，就沒啥意思了。
《命中罪愛》的失敗，就失敗在此處。以後，咱們真正的嚴肅文學、經典影視作品，還是盡量少用敘事技法，多老老實實講故事，爲上。（文/馬慶雲）
標題：《命中罪愛》上线，張靜初的犯罪懸疑片，深刻故事敗在犯罪懸疑上
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